linleague: (Default)
Ура! Ура! Снова барокко!
Боже, как я скучала-то, оказывается, что четыре с половиной часа на одном дыхании!

Немного прозы жизни: билеты адски дорогие :( Я всё понимаю, четырёхдневный фестиваль, премьера и одно представление, высшая каста барочно-оперной сцены, но не до такой же степени! Поскольку я сидела под потолком и сбоку, восприятие, конечно, у меня несколько искажено... Но не слишком )

Что мы знаем про "Ариоданта"? Не самая ныне популярная опера из Генделя, знаменитая, главным образом, бесконечной (не менее 10 минут в любой записи) арией главного героя Scherza infida, которую кто только не исполнял. Главную партию при жизни автора пел мужчина, ясное дело, главного злодея - женщина, а сама опера была "на французский манер" (если вы понимаете, о чём я) - с балетом в конце актов.

В Зальцбурге роль главного героя отдана директору фестиваля - Чечилии Бартоли, а за главного злодея Полинессо (герцога Албанского, гыгы :D но шотландского, конечно же) - главный злодей современности Кристоф Дюмо. Это ужасно смешно, на самом деле, потому что, кажется, сыграть положительного героя ему уже никогда не дадут ))) Злодей в типичном для него духе (кто видел его Толомео во всех "Юлиях Цезарях", тот поймёт) - маньяк и душегуб, ещё и с гадкой такой улыбочкой, отличной фигурой, идеально сидящем костюме и вообще. Брат главного героя Лурканио - трогательный лирический тенор Норман Райнхард (он прям с самого начала как выходит, так сразу такой Ленский-Ленский, хочется немедленно обнять и плакать). Женевру играет и поёт удивительная Катрин Льюек (надеюсь, я не сильно наврала с произношением). Какая-то зажатая и невзрачная в первом акте (где все довольны и счастливы), во втором и третьем (безумие-смерть-тоска-тлен) она буквально-таки крадёт если не всё, то половину шоу точно. Ещё одна звезда - Далинда в исполнении Сандрин Пьо.

Тут я сразу скажу, что на самом деле опера ни разу не про Ариоданта. Спасибо ему, конечно, что он своим появлением запускает общее движение, но, собственно, его роль этим и ограничивается. Во всех остальных событиях он участия не принимает, да и без него там отлично справляются: центральный момент обмана наблюдает Лурканио, он же сообщает об этом королю, он же расправляется с Полинессо. Далинда, я думаю, сама бы убежала от бандитов и вернулась в замок (куда ей ещё деваться-то). Несчастной Женевре вообще уже не до свадьбы, мне кажется, после пережитого. Короче, на самом деле зритель следит за судьбой женщин - Далинды и Женевры. Причём первая интереснее (потому что начинается с первого акта), а вторая сильнее в музыкальном плане (но только во втором и третьем). Режиссёр однако нам упорно навязывает этого рыцаря, причём - поскольку в сценарном плане никаких зацепок нет - остаются только внешние спецэффекты.



Ариодант )



Женевра )



Далинда )

И на примере судеб этих людей нам ещё пытаются объяснить, что средневековье умерло, и неплохо бы заменить сияющие доспехи стильными костюмами. Ага. Щаз.

Кому больше картинок, тому сюда.
linleague: (WHR)
Отдаю долги сама себе.


Второй раз за год в опере! Видимо, это возмещение за предыдущий, когда я ни разу нигде не была.

Дело было 29 сентября, если я правильно помню. Картинко:


Я даже не знаю, с чего начать. Вообще-то, как известно, я в основном по барокко, но есть вещи, которые стыдно не знать культурному человеку (тм). Верди, например.

Лирическое отступление )

Так вот, Верди. Эта такая полная противоположность Вагнеру (комично, что они ровесники). Классическая в самом полном представлении опера. И это то, что переживает и никак не переживёт свою смерть. Как на днях сказал будущий директор Венской оперы (не спрашивайте, почему австрийцы в 2016 году решили назначить того, кто возглавит Госоперу только в 2020), если поставить эту оперу как её ставили при жизни - это будет смешно. И это так! Вагнер - это как бы вызов всем, в первую очередь исполнителям и оркестру, но и публике, и себе тоже. Вагнера любопытно осмысливать и препарировать, ужасные с т.зр. поэзии и здравого смысла либретто тут как нельзя кстати. Общие слова и косноязыкие метафоры допускают прямо противоположные интерпретации, жутко интересно! А Верди - это вот ровно то, что есть. Очень красивая музыка, допускающая как блестящее, так и вполне "нормальное" исполнение. Всё для публики - фанфары эти бесконечные в конце номеров, например, чтоб точно знать, что пора хлопать (не то что Вагнер - тут хлопай, тут не хлопай...). И сюжеты - очень прочно усаженные в повседневность - хотя и как бы шокирующие (ну вот как Травиата), но шокирующие для той публики, не для сегодняшнего дня. И вот что людям муз.театра делать? Материал - прекрасный, но сегодня ценность его для зрителя стремится к нулю. А ведь всем этим оперным певцам и певицам надо на чём-то учиться! Решение только одно - завлекать народ в театры режиссурой. Но сам материал ужасно сопротивляется какому бы то ни было "осовремениванию". (Замечу в скобках, что с барокко и не такое проделывают, но там музыкальная ценность сильно выше любых нарядов на исполнителях, поэтому это может быть комично, эпично, экстравагантно, вызывающе, безвкусно - то есть ровно то, что и было в барочном театре, и впечатление усиливает, но не портит).

Травиату я смотрела в постановке именитого Петера Конвичного. Я верю, что для Травиаты он сделал всё, что мог, и вряд ли кто-то мог сделать лучше. Предметом действия выбирается не любовь Виолетты и Альфредо, а собственно умирание Виолетты от туберкулёза. Общество, значит, ждёт, когда же она уже того, помрёт-с, и типа как в реалити-шоу наблюдает за процессом; во втором акте точит ножи (в буквальном смысле) на всех участников любовного треугольника и в итоге сжирает (на ужин) барона. В конце же на сцене остаётся одна Виолетта - и умирает в прямом смысле на глазах у публики и примкнувших к ней прочих действующих лиц. И в общем, эта интерпретация имеет право на существование, она умна, логична, стройна, прекрасно сделана лаконичными декорациями и выбором нарядов, и солистов, и проч.

НО!
Она живёт только в голове режиссёра и наученного зрителя, а музыкальная ткань и актёры ничего не могут с ней поделать, потому что находятся вообще в другом пространстве/других пространствах. Как, ну как хиппи-Виолу из второго акта (на даче) могла пробрать речь отца Альфредо, когда он говорит ей о Боге и предъявляет малолетнюю дочь, будущему которой якобы угрожает связь брата с куртизанкой? Оно всё мимо... При этом дуэт Жермона-старшего с ГГ - самое сильное место оперы! (Да что уж там, украл старик вечер у молодёжи чуть менее, чем полностью!) То же и про финальную встречу Виолетты и Альфредо - эмоции ГГ, как она играет, вполне верибельны, но текст - он совершенно мимо этой игры, потому что он про другое! Да, слащавые банальности - для нас, но для Виолетты из либретто вполне в духе и это действует по-своему сильно совместно с музыкой.

Я вот не могу сказать, что это опера или постановка плохая, или поют они там плохо, или орекстр какой-то не такой (ну, немного не такой, да! ужасно нарочитый, не люблю). Всё по отдельности хорошо, но вместе на меня не действует как произведение искусства, увы.

Из забавного: на сцене царило братство восточных славян, т.к. Виолетту играла русская девушка, любовника её - минский юноша (ужасно милый, но явно к концу не прозревающий), а за дирижёрским пультом стояла ураинка.
linleague: (WHR)
Местная пресса (точнее, конкуренты из Линца и Тироля) постановку осудили, а мне понравилось!
Может, конечно, дело в том, что это первая вещь после большого перерыва (после мюнхенского Вагнера был ещё отличный Гендель в Осло в 2014, но это, боюсь, упущенная глава). Так-то я не большой фанат Вагнера по-прежнему ))

Прелюдия )

Акт первый )

Акт второй )

Акт третий )
Зрители покидают театр )
linleague: (WHR)
Здравствуйте, меня зовут Марина и раз в год я смотрю оперу, чтобы потом написать об этом в жж.

Поскольку в 2013 году отмечается 200-летие Вагнера и Верди, и ни одна муз.сцена мира мимо этого события не прошла, пришлось мне придержать свою любовь к барокко до следующего раза. Если в литературе после экспрессионистов я практически ничего не читаю из классиков, за исключением современников, то с музыкой отношения мои ещё хуже - я замираю где-то веком ранее, вместе с Венской классической школой. Ну, так вот, выбор между Вагнером и Верди для меня примерно такой же, как между Ремарком и Хемингуэем - застрелите меня, короче. Но про Вагнера я хотя бы что-то знала, так что выбрала его.

В общем, в качестве подготовки я прочитала, кажется, весь сайт monsalvat.no (сборище почти всего релевантного "Парсифалю") и переслушала для верности лекции Гринберга (которые, хоть и мимо баварской интерпретации вообще от слова совсем, дают возможность свыкнуться с музыкальной тканью). Никаких рецензий на саму постановку не читала, кстати.

Да, лирическое отступление: из-за посещения BMW-Welt в театр я попала аккурат ко второму звонку да ещё и без евроналичности, безуспешно попыталась найти в округе банкомат, и в итоге осталась без програмки. Так что на момент самой оперы я была не в курсе того, кто поёт и что значат все эти странные декорации. Насчёт сцены у меня и сейчас имеются только свои спекуляции, а состав вот:
Amfortas - Thomas Hampson
Titurel - Ante Jerkunica
Gurnemanz - Kwangchul Youn
Parsifal - Christopher Ventris
Klingsor - Evgeny Nikitin
Kundry - Petra Lang

Если коротко про музыку: оркестр хорош, живой и волшебный, но при этом за ним из артистов далеко не всех и не всегда слышно на 100% (тут, конечно, главный у меня вопрос к постановке - зачем вообще нужны были мальчики из хора? - их реплики только с экрана и можно было разобрать в большинстве случаев).

Заметка в сторону: после первого акта хлопали, но не в партере :D Пойди теперь разберись - где снобизм, а где необразованность ))))

Про постановку в целом сказать что-то коротко и по делу я затрудняюсь. Что не остановит меня перед тем, чтобы поделиться всем тем, что следует ниже.

По актам всё довольно ожидаемо. В первом и последном старина Амфортас по-прежнему спасает шоу с душераздирающими подробностями )

Второй акт прекрасен как рассвет, за исключением придирок неофита )

Третий акт - реальная тоска, по крайней мере первая сцена. И этим всё сказано. )

Прежде чем раскрыть тайну баварского Грааля, давайте поговорим про декорации. Силы покидают меня, но я скажу! )

В финале же вы ни за что не догадаетесь, что произошло )
linleague: (WHR)
Закрываю долги сама себе - вытягиваю записи из черновиков, записок и блокнотов.


Первое, о чём хочется говорить, - это техническая сторона вопроса. Зеркало в глубине сцены придаёт какую-то немыслимую глубину не только пространству, но и восприятию. В конце концов, можно даже следить за тем, что происходит, только в отражении - и эти размытые тени неожиданно оказываются живее и естественнее актёров. Как будто это скошенная стеклянная стена, за которой-то и есть истинная жизнь. Снег, заметающий сцену, как только события прекращают иметь пасторальный характер, тоже волшебный, белый, холодный, вьюжный. И качели, поднимающие замужнюю Татьяну на новую высоту, - тоже одновременно простые и завораживающие.
Далее про механику )

~*~
Ладно, теперь о главном, об идейно-художественном своеобразии (да простит меня поляк).
Римас Туминас ставит совсем не замусоленный школьными сочинениями текст. Даже про дядю самых честных правил не вспоминают. С романом в стихах не то чтобы обошлись вольно, это слишком мягко сказать, его просто подвергли жесткому препарированию. И в итоге
а) Пушкина - болтливого и ироничного автора, с его почти пелевенскими аллюзиями к современной ему действительности - убрали вообще;
б) выкинули все затёртые до дыр школьные куски (включая и дядю, и описания природы, и пресловутый малиновый берет - привет, Большой!)
в) деконструировали письмо Татьяны ("она писала по-французски" - так что всё в каноне; справедливости ради, потом-таки пушкинский текст тоже зачли)
- и осталась просто история. Просто человека. Просто одиночества.
Дальше много )
linleague: (Sheldon)
В рамках "оскаровского марафона" я сегодня закончила смотреть "Древо жизни" Т.Малика. И меня прямо распирает высказаться.
Спойлерно и не очень добро )
linleague: (Default)
С тех пор как я вышла на работу, у меня не стало времени вообще. Дни сгорают от подъема до отбоя в один неразборчивый миг. А еще из-за нового формата комментов в жж я не могу никому ничего написать с мобильного :(

Мне очень хотелось бы поделиться про Матвея, про его няню, про мою работу, про то, как я ездила на Кипр, катание на сноуборде, как я была на выставке Блейка в ГМИИ и даже посмотрела несколько фильмов-оскаровских лауреатов. Но мне тупо некогда. Минуты, которые я вырываю у сна, сгорают в делах, а по выходным я стараюсь куда-то выбраться, и в результате не успеваю ничего вообще. Скорей бы хоть какой-нибудь праздник (23 февраля вроде?) - может, после этой передышки я войду в более-менее человеческий ритм.
linleague: (Default)
Вот по мотивам конкурса в любимом сообществе, хотелось бы сказать... Как же, блин, тяжело быть мамой мальчика! Девочку так легко сделать нарядной-красивой-необычной! А мальчика?.. Ну, чтобы больше, чем просто мило-аккуратно? Учитывая, что я ни разу не визуал, с собственным вкусом разобраться не могу, задача выглядит вдвойне бесперспективной :(

Если что, мне нравятся №№10 и 15, но голосовала за №10. Принципиально за мальчика.
linleague: (Default)
Пока я еще не доканала всех мюзиклом Элизабет
Это ужасно, читать историю жизни последнего австрийского императора (чуете, я уже немецкими конструкциями стала изъясняться?.. кошмар!). Просто представить себе невозможно.
Он, конечно, не был ни идеальным, ни слишком хорошим, ни вообще героем.
Впрочем, быть императором в послереволюционной Австрии - это и так подвиг.
Он был умен, красив вполне, довольно внимателен к окружающим (о, эта душераздирающая история об архитекторе Венской оперы!). Консервативен, как и можно было подумать (кто у нас из правителей в Европе не свалился в реакцию после 1848 г.?). Думаю, имел к тому все основания - особенно после совершенного на него покушения. Неудивительно, что он хотел найти покой хотя бы в собственной семье, но и тут ему не повезло. Для начала получил конфликт между женой и матерью (эрцгерцогиня, конечно, была не подарок, но и племянница ее не отличалась легкостью нрава). А после 1867 г., когда вроде он сделал все, что мог, чтобы укрепить спокойствие в стране, началось: 1867, казнь брата Максимилиана в Мексике; 1872, смерть матери; 1878, смерть отца; 1889, самоубийство сына Рудольфа; 1896, смерть брата Карла Людвига; 1898, убийство жены Элизабет; 1914, убийство племянника и наследника Франца-Фердинанда и его жены. Мне страшно себе представить, каково должно быть человеку, который видит как вокруг постоянно отстреливают или по-иному убивают родственников. Страна разваливается на части. Семьи практически нет. И только один долг.
Несмотря на всеобщую нелюбовь после событий 1848 г., к концу его жизни народ воспринимал его скорее положительно, с оттенком ностальгии, называя "всеобщим дедушкой". Умер он посреди Первой Мировой, в возрасте 86 лет.

Можно ли по-человечески относится к сильным мира сего? Или их высокое положение обязывает их быть сильнее, умнее, ответственнее и пр., чем все остальные? Как легко, с одной стороны, говорить, что вот, мол, последний император за 60 лет у власти привел некогда процветающую и уважаемую страну к краху; с другой стороны, можно ли вечно скрывать человеческую трагедию за мундиром и императорскими регалиями?
linleague: (Default)
В свете недавних публикаций (1), (2) и (3) меня терзает один вопрос - в какой момент термины pirating и sharing успели слиться до полной неразличимости? Можно ли считать за copyright infringement выкладывание нечто для публичного скачивания, если люди, совершившие сей акт, не получают за него вознаграждения, аналогичного тому, что получают copyright holders? Еще меня продолжает смущать тот факт, что эти самые copyright holders получают за реализацию своих прав явно больше самих авторов. Ну и последняя мысль: причина всех бед, возможно, кроется в понятии "недополученной прибыли" издателей.

Кстати: русская терминология в области прав на интеллектуальную собственность чрезвычайно бедна и представлена в основном кальками/ переводами с английского. Причем переводами зачастую неудачными. Например, злосчастное copyright infringement традиционно переводится на русский язык как нарушение авторских прав, хотя правильнее было бы переводить как нарушение прав издателя.
linleague: (Default)
Мобильный телефон как инструмент саморазрушения неприкосновенности личной жизни

Ну, насчет имен в записной книжки в Камеди-Клабе уже изрядно прошлись. Увы, природная лень и перегруженность памяти не способствуют регулярному применению подобных "шифров". А значит, любой, кто возьмет повертеть в руки ваш мобильный, сможет - пусть и скажет пото, что случайно - обозреть круг ваших контактов. И увидеть знакомое имя. И спросить. И тут далеко не у всех хватит выдержки отмахнуться и ответить с безразличием. А хорошему физиогномисту или НЛПшнику, привыкшему "считывать" собеседника на ходу, больше и не нужно.

Другое - экран прихода смс. Я не знаю, кому пришло в голову высвечивать на экране покоящегося мобильного: "Вам смс от такого-то". Но этот кто-то наверняка был простодушным и наивным. Иначе он бы не сделал так, что любому, проходящему мимо забытого на столе аппарата, было видно, что вот "достают его девицы"/ "ой, а тебе твой мальчик опять что-то написал".

Я уж молчу про мелодии звонков. Спасает только то, что установкой разных мелодий для разных контактов заморачиваются лишь некоторые представители молодого поколения. Но кто сказал, что у школьников не может быть тайн? И вот, пожалуйста. Достаточно один раз застать человека, отвечающего на вызов после конкретной мелодии, и услышать пару фраз, чтобы затем почти без ошибки определять собеседника и прятать/ не прятать многозначительную ухмылку.
linleague: (Default)
Мне, право, очень странно, что я вынуждена это писать.
16 июля 2007 года скончался поэт Дмитрий Александрович Пригов.

Как раз на днях читала в очередной раз родным по случаю его стихи. Ужасно жаль и даже как-то непонятно, что вот были слова, а новых стихов ни про японцев, ни про Бога, ни про обычных людей не будет.

Веник сломан, не фурычит
Нечем пол мне подметать
А уж как, едрена мать
Как бывало подметал я
Там, бывало, подмету –
Все светло кругом, я ныне
Сломано все, не фурычит
Жить не хочется
linleague: (Default)
В городе наступила весна. Тротуары поблескивают темными лужами с ледком. Ботинки и штанины украшены каплями грязи. Люди понемногу меняют цвет: из черно-коричневой зимней гаммы перебираются в более светлую. До мая еще будут путать друг друга: кто-то наденет пиджак, а его соседка по автобусу - шубу. Лица, скрытые недавно под шапками и капюшонами, теперь поражают зимней бледностью и дурацкими улыбками. Снег чернеет, открывает и подставляет солнцу трупы, бережно замороженные зимой. Машины стали ездить быстрей и чаще. И еще ребрендинг Билайн.
linleague: (Default)
А вот подумалось мне: все эти часто нелепые силлогизмы (из того, что утром тебе встретилась женщина с пустым ведром, следует, что удача в этот день от тебя отвернулась) на самом деле знак внимательного отношения к миру.
Вот скажите, кто сейчас при нашем ритме жизни обращает внимание на то, кого он встретил первым утром, с какой ноги встал, какая кошка ему перебежала дорогу, какие облака краснеются при закате солнца?
linleague: (Default)
Со времен Венгрии испытываю необъяснимую любовь к огромным магазинам - типа Теско, Ашана. Может, потому, что общаться с продавцами там не надо, идешь по магазину - словно на прогулке в большом городе, где и затеряться можно на улицах-проходах между полками до потолка.

Дальше )
linleague: (Default)
Вчера вечером, возвращаясь после прогулки и похода в кино с друзьями (спасибо Аня и [livejournal.com profile] petrachina!), естественно долго стояла на остановке, ждала трамвая.

Час поздний, район спальный, народ на остановке разный стоит: кто книгу под фонарем читает, кто явно после дачных трудов устало тянет тяжеленные сумки, кто после бурых выходных у столба покачивается, кто просто стоит курит... И тут появляется странный персонаж: мужчина, лет сорока на вид, явно не очень трезвый (но и не вдрызг пьяный), в кожаной куртке и теплом замусоленном свитере под ней (при вчерашней жаре). Но странность, по которой он обращал на себя внимание, была в другом: в одной руке он держал бутылку водки, пакетик с одним персиком и.. очень красивую длинную бордовую розу, элегантно завернутую в целлофан.
Не знаю, по какой причине, но он решил завязать со мной разговор. А куда я денусь - трамвая не видно, спрятаться не за кем..
Его история )
linleague: (Default)
Вчера комп был недоступен, так что отчет только сегодня:Я вообще не сторонник пафосных мероприятий и многолюдных сборищ. Но в память о лучших годах, проведенных в кинолицее, просто не могла пропустить вчерашний митинг.
Собравшихся было не то чтоб много и вели они себя не слишком агрессивно, выкрикиваемые ораторами лозунги и пр. кричалки особой поддержки в массах не находили. Зато все с охотой подписывали петицию, так что в полной апатии народ обвинить нельзя. В речах выступавших звучали большей частью слова о том, что Музей Кино - центр культуры и хранилище классических фильмов, а потому закрывать его нельзя, и призывы к властям всех уровней не оставить ситуацию без внимания; особо рьяные граждане пытались обвинить во всем тех, кто ездит в дорогих машинах и тратит деньги в казино, но их мягко осаживали. Из написанного на транспарантах особо запомнился "Никита Сергеевич Шариков".
Занятно, что митинг состоялся словно специально к выходу статьи Д. Ольшанского в ИК № 5 2004 про фильм Б. Бертолуччи Мечтатели (который, естественно, все вспоминали). Г-н Ольшанский особо набрасывается на "зенки, рожи, общее выражение самодовольных физиономий" актеров, "заброшенных" по воле режиссера во времена осады и защиты парижской Синематеки. Сильно ему не нравятся "молодые люди с циничными глазами и гнусно современными лицами", которые именно и пришли вчера на Пушкинскую площадь. Угу, конечно, сейчас далеко не 60-е, но сам факт массового (для неполитических акций, да и политические - сильно многолюднее ли?) выхода на улицу людей, связанных с Музеем Кино одной любовью к кино, должен послужить упреком автору, отказывающему современности в праве быть духовной.
Page generated Jul. 24th, 2017 02:41 am
Powered by Dreamwidth Studios